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白人がロックにファンクの要素を取り込むことは、同じ英国人のThe Pop Group（ポップ・グループ）に先行され、ヒップホップを取り込むこともTom Tom Club（トム・トム・クラブ）に先を越されていたのに、誰よりもトレンドに敏感なマルコム・マクラーレンが、ソロ第１作目のテーマとして、なぜこの時点でヒップホップを取り入れたのか？ それはきっとヒップホップの消化に関しては、どの白人アーティストよりも自信があり、ビッグ・マネーが眠っていることにも、すでに気がついていたからだろう。Afrika Bambaataa（アフリカ・バンバータ）は、ヒップホップの構成要素として、「ラップ」「DJ」「ブレイクダンス」「グラフィティ」「知識」の５つをあげている。マルコム・マクラーレンの“Duck Rock”には、この５つがモロに取り込まれているのだ。このアルバムを構成する上で重要な役割を演じているのが、曲間をつなぐWorld’s Famous Supreme Team（ワールズ・フェイマス・スプリーム・チーム）の疑似ラジオショーだ。彼らは1970年代後期、ヒップホップが大きなムーブメントに広がろうとしている時に、本当にラジオ番組のDJをしていた。またグラフィティには、カリスマ・アーティスト、Dondi（ドンディ）とKeith Haring（キース・ヘリング）がアルバムワークに参加している。真のミュージシャンとはいえないマルコムをサウンドで支えたのがプロデューサーのTrevor Horn（トレヴァー・ホーン）だ。この作品ではArt of Noise（アート・オブ・ノイズ）のメンバーと一緒にサウンド作りを一手に任されている。マルコム・マクラーレンはアーティストではない。彼の興味はビジネスにあり、音楽やカルチャーは手段でしかない。ヴィヴィアン・ウエストウッドをファッションデザイナーとして大成させ、セックス・ピストルズの仕掛人となり、パンクをビジネスに変えた。“Buffalo Gals”のPVを見れば、今度はヒップホップで一山当てようとしているのは明らかだ。彼はピエロのように振る舞うだけで、本当の主人公はバックでブレイクダンスやグラフィティ、スクラッチを披露する黒人アーティスト達である。マルコム・マクラーレンは、こうした情報を知識として、英国の白人音楽市場に売り込んだのだ。それでも、それがいくら金儲けのためであろうと、『ダック・ロック』は、おそらく白人がヒップホップのマナーを、メディアを通して、完全に踏襲した初めての作品であり、音楽史においても非常に重要な一枚である。






収録曲1Do You Like Scratchin"2Soweto3Punk It Up4Jive My Baby5Buffalo Gals6Obatala7Song For Chango8Zulus On A Time Bomb9Roly Poly10Duck For The Oyster11Hobo Scratch12Legba13Merengue14Double Dutch






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